第四百七十三章 汉江怪物 四
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c：网友“mk”
一开始我是打定主意绝对不看这部电影——一来是我从来不追恐怖片，二来看着宣传上频频出镜的那只怪物实在是不够很吓人。
机缘巧合，到底还是去看了这部电影，而且还是看的午夜场。我一进电影院就和garfield说好，如果看得害怕，莫怪我拿她来练我的九阴白骨爪。
结果完全不是这么回事。
这个怪物是个大陪衬，大“花瓶”。没人注意它长什么样子，到底是不是面目可憎。
因为这部片子关注的是那相依为命、不离不弃的一家人。他们都是社会的小人物，没有什么家世，没有钱，没有其他人关心他们的感受，没有地位，只有彼此。爷爷是个爱唠叨但是很和气关键时候总能迸发男子**范的小老头，爸爸是脑子不太灵光，明明好吃懒做但是爱女如命的小店老板，叔叔是最聪明的人，懂电脑、懂逃亡、懂得拿一瓶瓶韩国烧酒做土质炸弹去攻击怪物。可是怎么老是失业酗酒呢？——原来是当年韩国**的参与者（此中大有深意，略了解那段历史的人看这个角色会特别多感慨）。阿姨是韩国箭术队的队员，平时总是慢条斯理有点秀逗。最好成绩是全国箭术比赛第三名，可是那块铜牌来不及让家里的小公主看。因为小女孩那天被这个怪物卷走了，扔在一个小水道里面做储备粮食。13岁的小孩不但要生存下来，还要保护比她更小的一个孩子。最后她和这个孩子一起被怪兽吞了下去，等到她和小男孩一起被爸爸康斗从怪兽的喉管里拖出来的时候，女孩死了，可是一直被她抱得紧紧的、护在怀里的孩子活了下来。
有很多值得记住的画面：爷爷拿着只剩一发子弹的步枪说我一定要干掉这个家伙时候的坚毅，和最后临死前挥手让儿子快跑的慈爱和永别的无奈。爸爸一直让大家相信自己女儿还活着的坚持，还有最后拿着铁棍冲上去和怪物决斗的勇气。叔叔在生物药品的烟尘粉雾中用自制的米酒炸弹一直攻击那个杀了自己亲人的怪物。姑姑站在通道上用一支箭瞄准正面而来的怪物的瘦弱身影。还有小女孩永远黑白分明的眼睛。
在这部电影里面我看到很多在我期待之外的东西：最质朴的亲情、官僚的无能**和漠然、小人物的友情、小人物的勇气、埋葬在岁月中快要被遗忘的那段残酷青春、人类在莫名病毒前脆弱和恐慌、东方人对美国人的盲目推崇、美国人的不负责任和自私......
还有很多。
所以我决定要请garfield和zeze吃饭。为了她们拖着我看了这一部这样好的“恐怖片”。
d：网友“木卫二”
可以回答这样一部作品为什么不能拿韩国票房冠军：2006年韩片期待榜的第一位、好导演好演员、非同一般的类型片。这是恰如其份的成绩。
正因为奉俊昊导演在怪物出场后的处理（我们应该注意到不少人强调的怪物白天出场这一要点），观众看到了完全不一样的剧情发展，不是英雄无比的警察，高智商或古怪的科学家出场，酣畅淋漓地和怪物英雄搏斗，在一片恢弘无比的音乐中让无数痴迷真实震撼的观众着迷回味，为美国大片大导演所折服。如果按照这般套路来拍，《thehost》又会被众多anti视为画虎不成反类犬的失败之作，结尾怪物着火的非真实就会被无限放大。
欣慰的是现在并没有人这么说，而是把矛头对准了过于幽默甚至温情的影片基调，绝大多数人也对韩国能制作出这样一部批着科幻怪兽之类宣传幌子的影片表示了赞赏，也没有跳梁小丑出来乱扣帽子，惟恐天下人不知地高呼它抄袭了谁。
从来不是，奉俊昊之前仅有的两部长片都不是，《杀人回忆》的结尾困惑了无数人，否则就落入惊悚悬念片的圈套。明眼人一看就知道导演想拍的绝不是搬来照用，只是好得不那么明白，又不至于能够全盘否定。
特技在《thehost》是有重要位置，但显然不是全部。只要不是傻子，谁都看得出片子里比怪物还可怕的是什么，终于也不再有人扯着意淫之类的词语来诋毁，是啊，韩国多么脆弱，官僚机构多**，人心多凶险，只能被老美牵着鼻子走，国人可以安心地畅所欲言。
试问有人以电影这一载体去善意地反思反映该问题，答案是否定的，渺小的个人不值一提。不值一提，有太多的不值一提，所以韩国人在怪兽片之外又掺了点关于病毒的调侃：不分场合的喷药水消毒，严防死守的戒备，虽然后来那被证明不过是场虚惊。
同样，也不能认为个人在强大的国家机器或者社会面前真能像宋康昊那样突出重围，飞越封锁；也好奇在最后的黄色雾气中，三个人能屹立着而不吐血，以大无畏的方式消灭怪物。
米兰.昆德拉说过：一个创作人不应该只做本土人才明白的创作，原因是你对不起其他文化的人，令他们不能看你的作品，而更甚的是你对不起本土文化的人，他们因为看了你的作品而变得目光短浅。
而从任何一个角度上讲，从立意到主题、从筹备到呈现，《thehost》都是一部真诚的作品，用一系列形容词来说就是讽刺的、悲伤的、琐碎的、浑然的。它颠覆了以怪兽片或科幻片的旧模式，极大地适应了韩国市场，美军、汉江、媒体、机构，芸芸众生，罗列开来。
事后诸葛的叫嚣就免了，单是《thehost》那张下水道的电影海报也让想象了许久，这究竟是一个怎么样的场景，怎么样的一个角度。带着该疑问，影片后来给了解答。
怪兽片并不一定要极尽撕裂之能事，基于科幻色彩的怪兽们往往被归咎于人们的自取灭亡，也不乏纯粹为了刺激观众而制造出来的玩意。面对被翻过千百次的各类怪兽们，奉俊昊在开片就交代了所有一切，不管你认为合理与否，然后连带批了周围一通（美国无疑是第一位，虽然不限于此）。
宋康昊大叔在最后染回了黑色头发，什么？你还是不明白。你看看东亚几个国家，大街上的小伙子大姑娘有多少染一头黄毛之类，你就明白什么了：标新立异？形象出众？遗憾的都不是。
从朴海日的那脚飞踹算起，自己已在不断留意《thehost》的众多细节（如果你记得《杀人回忆》里的飞踹相识话），这群人无一形象高大或者风度翩翩，当然，awm公司的两个女演员还不错，但是并非花瓶，表演都是异常到位，每个角色都值细说。看似混混庸庸的宋康昊，丢自制燃烧瓶的朴海日，目光坚毅地射箭的裴斗娜还有关爱一家的边熙峰老头（那套自救行动的配套装备是他出的钱），后者也将竞争本月中旬青龙奖的最佳男配角。
《thehost》没有我们想象的好，但其实已经不错了。
看完《thehost》意犹未尽，跑到了街边烧烤摊要了串鱿鱼来填腹，突然炭火中有个莫名发烫的小东西飞进了眼睛，当下泪流不止。我想着，自己是不是也该去买瓶“真露”来灌醉。
e：网友“玛丽隔壁”
《怪物》，我近期看的最好的影片，它的结尾意味深长。
这不是单纯的科幻或者惊悚片，它不同于美国好莱坞式的商业大制作，它不宣扬美国式的个人英雄主义。这仅仅是一家子各有缺点小人物在危险与亲情面前顺其自然的无畏选择，也正因为如此它看起来那么亲切。
我喜欢爷爷唠唠叨叨却在毅然赴死那一瞬露出坚定又慈爱的眼神，我喜欢爸爸时时大睡特睡却在众人逃命时出手救人勇猛非凡，我喜欢叔叔醉醺醺中偶尔流露的血气方刚却在将要给怪物致命一击时掉链子意外失手，我喜欢姑姑绝无仅有的慢性子甚至在逃跑时用走而不是跑却在射杀怪物时一蹴而就，我喜欢孙女面对怪物的冷静果敢却为救素不相识的小男孩不顾生死。而正是这种小人物身上的不完美才让我觉得无比真实无比震撼，甚至可以在演到紧张情节时开怀大笑，这绝对是美国商业大制作所不能比拟的。
那个点睛之笔的结尾喜爱至极。
它一种生命的传承。爸爸传承自爷爷，继续着小人物的平凡生活。只是他剪了正常的发型，开了家和爷爷一样的店，用着和爷爷一样的枪，有了和爷爷一样的动作跟眼神。男孩传承自女孩，好好活着并为了两个人一起活着，我甚至可以感觉到男孩身后那隐隐的女孩面容。它仅仅是生命的传承么，又不是，它更是一种精神的延续与继承，它将爱，对亲人无私的爱以及对他人广大的爱无限延伸下去。
它是对上层政治的讽刺与不屑。家里唯一的一张全家福是警方的通缉令，可是贴在墙上却看起来那么和谐。爸爸看到新闻播放怪物病毒事件的调查始末，竟在小男孩的要求下毫不犹豫关上电视。一名受害者，事关自己也高高挂起，一丝一毫不关注不气愤，他用一种最平凡最不张扬的方式颠覆我们的惯性思维并将影片内涵升华至更高层次。其实我更喜欢爸爸用脚指头关上电视的可爱行为，他的潜台词是：甭管你丫是谁，老子就是不鸟你！
f：网友“阿涉”
一开始怪物上岸的时候感觉就跟鬼子进村一样。
误会孙女死掉的时候一家人在灵堂哭得满地乱爬的场景又好笑又动人。
那个傻外国教授斗着一双鸡眼用英语冒坏水的时候还以为爸爸不懂，结果人家爸爸识英文嘎！
叔叔被一起愤青过现在顺利滚社会的同学出卖之后，同学在叔叔逃跑之后还遥遥的举拳头为他加油……这种人就是“识大体”，又拿了通缉赏金又有态度，有好感！
大家找人找得累了的时候，第二代都一脸倦意麻木地带着，爷爷理所当然地找食物伺候儿女，烧水泡面，大家在幻想中给孙女塞吃好吃的，然后孙女在看到比她更小的孩子后自然开始保护他……这种可以统称为爱幼或者舐犊情深吧，有种与生物基因相关的宿命感，又挺感人的。
孙女真是个勇敢有魅力的孩子啊，我要是在那种情况下肯定抓狂。说起来里面的人物个个都挺有魅力的，爷爷的老黄牛气质也好，爸爸的不知是呆还是灵，叔叔愤青傻气里透出的聪明和俊俏，以及阿姨慢半拍的飒爽，都挺好的。
结尾太沉重了。就算是为了表达幼吾幼的概念，孙女那么善良勇敢也不应该死掉的，555。
挺好的。
g：网友“young”
《汉江怪物》，特地请了美国顶级特效公司来制作特效镜头，因此可以算是韩国真正意义上的科幻大片了。不过，让我注意的不是其逼真的电脑特效，而是影片中对于现实社会的思考。
人们对于该片的一致看法就是其中透露出很明显的反美情绪，首先怪物的成因就是韩国的美军基地朝汉江里排放有毒物质，导致了生物变异。而影片中段又冒出乌龙事件，原本以为怪物身上带有致命病毒，后来被证明是美军的失误而造成的假消息。最后正因为这个假消息，导致韩国政府借用美军的大规模生化武器来杀灭怪物，引起韩国民众的强烈反对。简单的说，影片中的韩国人完全被美国人玩于股掌之间。
但是，这不是影片最主要的主题，而是小人物在这次怪物事件中的一场悲剧。男主角虽然自己浑浑噩噩，但是生活的全部重心却都在女儿身上。而怪物将女儿掠去了之后，变成了男主角，乃至男主角这个家庭的一次大灾难。先是一家人被关进医院检查，在官方对其女儿还在世的言论毫不在意的时候，奋而逃出了医院，一家人宁愿倾家荡产也要找到女儿。而最终女儿还是死了，父亲也被怪物所杀，虽然一家人合力杀了怪物，但又有何用。值得注意的是，整个事件中都是男主角全家在单独进行营救行动，政府官方非但没有起到丝毫正面作用，反倒是因为被美国人忽悠了，四处抓捕这家人。而荒诞离奇的情节和台词在影片中处处冒现，可并没有给人轻松恶搞的感觉，而是深深地感觉到一种黑色幽默的韵味。
因为观众会发现，这些看似莫名其妙的情节，却很有可能就发生在现实世界中，政府的无能，官方人员的责任推托、欺上瞒下，检查人员收取贿赂，把病人当研究的小白鼠以及到处可见的官员们的自大和无知。整个社会的黑暗在这家人的眼前被完全展现出来，不但没有帮助他们，反倒在阻碍和破坏，最典型的就是当美国人问男主角“你为什么不向政府和军方寻求帮助“时，男主角无奈地说：“我每次说的时候，他们都要打断我的话。。。。。”而最终解决事情的却还是靠这个快要绝望的家庭。
影片最后的一段很发人深思，汉江边的小屋内，男主角和小男孩在一起吃饭，边上的电视里放着怪物事件的后续报道，美国官方为事件中的失误而在新闻发布会上道歉。而男主角却丝毫没有去注意电视内容，反倒因为嫌电视吵到他吃饭，愤然用脚把电视给关了。对于他来说，美国人道不道歉没有一点意义。虽然他的父亲和女儿都死了，可道歉能让他们复活吗？他的日子还得过下去。这就是普通民众的命运，能够安居乐业，就是有了自己的尊严，便是最大的满足。而国家的最大使命就是让人民有自己的尊严，而不是玩什么虚招子，外表辉煌得很，沉浸在自我伪造的世界里，实际上却**、黑暗、无能，民众民不聊生，甚至连人权都不能得到保障，这种国家又有什么尊严？
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