第二十二章 开始写剧本

　　王启年的这个剧本暂定为《命运之门》，这个剧本好就好在点子新奇，而且，剧情是具备一定的逼格。

　　在剧本的点子，受到众人一致赞同之后，王启年就开始创作这个剧本。

　　标准的电影剧本长度，大约在120页左右，每页剧情大约是一分钟。不过，学校里面的老师讲过“最好创作135页以上”，因为剧本写出来后，难免要删改，删掉十五页，其实是很客气的了。

　　此外，剧本创作不可能仅考虑到将剧情、台词写出来，更要考虑到实际拍摄时候的成本、条件。假设，一个非常好的剧本，但需要很苛刻很昂贵的条件才能拍出来，这就不太适宜王启年计划的30万元投资的小成本电影。

　　所以，对于《命运之门》这个剧本，王启年创作的进度奇慢，每一页、甚至每一行的剧情，也要经过反复的推敲。写完之后，更是要征询寝室内其他的人的意见，比如，某一段剧情、台词不合适，有人指出来后，王启年就去思考是否要改、如何去改。

　　总之，他不可能完全按照自己的想法去写，必须要写出让别人接受的剧本。至少，寝室众人作为电影未来的主创团队，自己团队内的所有人，必须了解、接受、赞赏这个剧本。

　　不断的推翻、修改，用了半个月时间，王启年才创作了不到40页剧本。之后，更将这个剧本，当做本学期剧作的作业，拿去给学校的老师去看，接受更权威的意见。

　　“创意是好的，但生活阅历方面非常浅薄，人物性格不真实。台词之类，也经不起推敲啊……”文学系的导师钟教授，用红色的墨水，将几十段，划出来，“不过，作为学生作品，已经很难得了！”

　　钟教授属于著作等身的学术大牛，从小就是北影厂子弟出生。而在80年代考进北影文学系之后，就注定是电影人。不仅仅翻译《电影剧本写作基础》这样的经典作品。而且，其参与编著《中国电影史》、《通向电影圣殿》、《北影四十年》等等作品，很多都是现在北影的参考书。

　　王启年诚惶诚恐，将剧本接回，说道：“钟老师太谢谢你了！”

　　“客气什么，你在大一，《剧本基础》还未上完，就能写出这样的剧本，已经相当不错了……对其他的学生，可以夸！但对你，我觉得还是严一点比较好。高考状元，专业课的成绩，也比其他同届要好的多。”钟教授语重心长说道，“出名要趁早的道理，或许你早就知道，但，还是要记住另外一句话——编剧要耐得住寂寞！”

　　“谢谢老师提点！”王启年说道。

　　“恩，对了！剧本创作出来后，要去电影局登记注册，电影没有批准，最好不要顶风作案。现在不少的学生，还未得到有关部门批准，就带着作品去海外参展，这种行为，很不理智！轻则电影不能在国内放映，重则可能被禁拍电影。比如，我校的田壮壮，前几年就拍《蓝风筝》，还未允许拍摄，就自己悄悄拉投资拍了。拍完之后，未经批准就去海外参加电影节，东京电影节、夏威夷电影节拿奖了，但是，却被禁拍十年！”钟老师难得的提点说道。

　　王启年闻言一愣，知道了，难怪田壮壮这个与张艺谋、陈凯歌同期的大导演，在80年代~90年代初火了一段时间，之后，就悄无声息了。原来是……居然有长达十年的禁拍期！

　　一个导演被长期禁拍了，自是没有投资商肯出钱给他拍片了。长期下去，无论是人气还是导演的技艺，都会走下坡路，乃至于一个有才华的导演，也会被荒废掉了。

　　对此，王启年心中暗自提醒——顶风作案的这种**行为，千万不要做。为了一些所谓的海外奖项，而得罪国内的主管部门，代价就是失去国内市场。被打入黑名单几年、十年之后，国内影视行业再繁荣，也没有自己什么事情了。

　　“老师，这剧本备案、审核，怎么个章程？”王启年虚心请教说道。

　　“有影视拍摄资格的单位，向电影局提交剧本的备案。备案要有1000字以上剧情梗概。20天以内，电影局就会给答复。审核通过了，就可以发《摄制电影许可证》，拿到许可证之后，才是合法的拍摄电影！”钟教授微笑说道，“一般，以学生作品的名义，申请许可证，更容易。不过，电影就需要添加指导老师的名字！”

　　“原来如此！”王启年腆着脸皮说道，“老师，您可以好人做到底，帮我申请吧！”

　　对此，钟教授自然是愿意当这个顺水人情，教王启年些材料，之后，在几天后，将材料以电影学院的名义，提交给电影局审核。

　　若是能通过审核，王启年才会继续拍。假如没有通过审核，他会考虑按照要求改，若是改了也没发过，就换剧本。

　　至于，顶风作案，不能通过审核还拍，这种傻事，王启年是不会做的。一方面，他觉得国内市场，比海外市场更有前途。另外，他是用自己的钱投资，若是没通过审核就拍，被禁了，损失可是他自己的钱。

　　贾樟柯就不把国内禁令当回事，很大程度上是因为，他是用别人的前拍片。并且，国内被禁后，却是有海外市场的。比如，贾樟柯的《小武》这部作品没有批准，就去海外参展，之后，让国内文化部门对他的印象变差。《站台》这部作品，更是没有拿到拍摄许可证，但却顶风作案将之拍出来了，之后，其的作品就更是长期在国内上了黑名单。

　　但贾樟柯并不在意，因为他在海外小众文艺市场，拥有一定口碑，赚不了大钱，但也不会饿死的那种。

　　不过，贾樟柯是一个反面的教训，事实证明，海外拿再多将，其成就也未必能达到混国内市场的大导演们。比如，后来的宁浩、徐峥等人，很少拿所谓的奖项，但是，国内破亿、破十亿，一次又一次刷新票房纪录，就是最好的褒奖。

　　电影的根基，毕竟是大众的票房市场，而不是小众的电影奖项。

　　吸取后来贾樟柯的教训，王启年知道，本质上，电影仅是一种文化层面的消费品。而消费者，主要是以母语市场为主。

　　母语市场是湖泊、海洋，创作者是鱼儿。鱼儿不能够长期脱离水，时间长了，可能会被渴死。

　　因此，华人电影人士，只有在中国市场取得成功，才能站在世界巅峰。放弃了中国市场的电影人士，永远不能成就大气候。


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