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第一百二十章 倭寇的海盗船


  福建省博物馆接到了秦老的电话,他们馆长跟秦老关系极好。

  当他们得知,有一批宣德时期的青花瓷碎片,并且还涉及到明代外*交等重大历史事件,博物馆立即重视起来。

  馆长当天从外地赶回来,了解了情况后,很振奋,  立即成立一个研究小组。对楚文已经打捞过的那艘沉船进行深入研究。

  相关的图片等资料数据,已经发到了他们博物馆。

  “重阳,你对明代历史最有研究,这次由你来担当组长。”方馆长吩咐道。

  一个地中海中年人立即站起来:“馆长,你放心,交给我们。”

  当他看到那册国书,王重阳整个人都颤抖起来,是兴奋所致的。那册国书,是琉球王国曾经附属中国的最直接历史证据。

  这对研究明代的外*交历史,有重大作用。

  国书上的内容,才是他真正感兴趣的东西。

  “嗯!那就好。老洪,这次有上千件古瓷碎片,一些需要修复,这项工作交给你,你可以找一批人帮忙。”方馆长继续安排。

  瓷器修复,而且还是上千件,这是一项非常浩大的工程,甚至一两个月都不一定能搞定。

  单靠博物馆的人手,恐怕不太够。所以,方馆长才让老洪自己找人。

  “好,我明白。”老洪也是个很干脆的人。

  外面有不少能人,曾经和他们博物馆是有合作的,  所以不怕找不到人手。

  当天,博物馆就联合文物局的人,派遣了一艘船出去。这不可能让楚文送过来呀!人家大方赠送给秦老,  已经够给面子的了。

  ……

  楚文他们,  正在第二艘沉船的海域,  准备打捞。

  这一次的沉船不大,应该是一艘民间的商船。

  可秦老一看到沉船,立即表示,那是一艘倭寇的海盗船。

  大家也知道,倭寇,是13-16世纪中国、朝*鲜、南洋沿海出现的日本海盗集团。

  史书记载,第一批倭寇入侵中国的时间发生在1308年,也就是元朝武宗时期,倭寇沿海烧杀,抢夺到物资和财物后又远遁大海,机动性很强,难以防御。

  元朝的铁骑虽然勇猛,但却总被倭寇牵着鼻子走,无奈之下,元朝实行禁海。明朝建立后,倭寇持续犯边,朱元璋无奈,也只能继续禁海。

  所以,  烧杀抢掠这种事情,  并不是日本在二战才有的,  这一直是他们的传统。

  有一点需要特别说明的,“禁海”这件事,向来被历史迷争论不休。所有人都知道,就是因为禁海,中国错过了大航海时期,才导致中华民族近百年的落后和耻辱。

  于是,“禁海”就被明清两朝的粉丝互踢。

  其实,“禁海”是从元朝开始的,明代也确实禁海,这没什么好洗的。不过,这时候的禁海,并非真正的闭关锁国,是开放官方贸易的。

  郑和下西洋就是官方贸易的典型。

  到了清代,雍正一上位,首先就废除“禁海”。可到了乾隆,他居然又捡了回来,而且很自大,表示清帝国是天朝上国,什么好东西没有?根本不需要跟外界交流和接触。

  于是乎,史上最严厉的闭关锁国就开始。

  乾隆老儿才是中国近代史没落的罪魁祸首。

  “倭寇的船?所以那些东西都是抢来的咯?”刘立贤没留意船怎么样,目光盯着船上的黄金等。

  他们不是文物专家,也不是历史专家,对研究那些东西没兴趣,也没耐心。他们都是冲着那些宝物来的。

  “嗯!应该是。”秦老也还不敢肯定。

  要等那些东西打捞上来,才能找到相关的信息和证据,才能了解曾经的历史真相。

  随着船上的东西被打捞上来,秦老猜测,这艘倭寇的船掠劫过江南地区。

  “这是一颗太湖石,并非珊瑚。所以,我有足够的理由相信,他们掠劫过江南一带。”秦老说道。

  他表示,太湖石是一种奇石,是由石灰岩遭到长时间侵蚀后慢慢形成的,分有水石和干石两种。水石是在河湖中经水波荡涤,历久侵蚀而缓慢形成的。干石则是地质时期的石灰石在酸性红壤的历久侵蚀下而形成。

  它们形状各异,姿态万千,通灵剔透的太湖石,其色泽最能体现“皱、漏、瘦、透“之美,其色泽以白石为多,少有青黑石、黄石。

  “所以,这块石头也值钱?”

  秦老摇头:“现在不值钱了。”

  “为什么?”有人追问。

  “太湖石很看品相,既然是奇石,那么就一定要突出奇字。可这颗太湖石,长时间浸泡在海水中,一些‘奇点’已经被腐蚀掉。

  简单说,最有价值的部分,被海水侵蚀没了。”秦老跟大家解释道。

  通俗易懂,没什么文化的刘立贤等人都能听懂。

  “可惜呀!这原本应该是一幅画的,现在只剩下画轴。”秦老遗憾说道。

  那两根画轴,是紫檀木做的,按理说也值点钱。

  随后,又拿起一尊半米高的玉雕,很典型的苏*州雕琢工艺。

  “你们真厉害,能看出是什么年代、什么地方的。”大家佩服。

  秦老笑道:“专业不同而已,你们让我认一些海洋生物,我肯定不如你们。”

  他告诉大家,明代玉器的图案装饰常采用浮雕和减地阳纹的处理方式。这类浮雕式的图案装饰,在凸起的轮廓边缘处多磨平棱角,使其形成窄平的光润线条,而不保留碾琢之后轮廓线出现的锋利边棱。

  “尤其片雕作品,大多进行平行整体抛光的方法,使凸起的轮廓边缘呈现出光润、窄平的细线。”

  而且,明代玉器表现动植物题材的作品时,多保留管钻痕迹。如常见的谷纹、乳钉纹,在颗颗纹样单元周沿,常能见到管钻套打遗留的略显深陷的圆形凹痕。

  “这种处理方法看似简单,实则增加了主题纹样的立体效果,使造型显得饱满。动物题材中眼睛和口部,常用管钻套打后,保留钻孔凹痕。特别是眼睛周边的圈状痕迹,似双目圆瞪,眼窝深陷,更加显现出动物的凶猛神态。”

  “它应该挺值钱的吧?”有人则是问道,没有耐心听那么多专业的知识。


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